Vi parlo dell'armonizzazione come conoscenza base per l' improvvisazione dando per scontato alcuni argomenti propedeutici: che potete trovare in qualsiasi libro di teoria, armonia oppure sulla rete, come gli intervalli, le tonalità e le scale.

Prendiamo come esempio C maggiore che rappresenta la scala diatonica, (procede per toni e semitoni secondo lo schema T T S T T T S),  detta anche scala modello dal quale si formano tutte le altre tonalità seguendo lo schema di toni e semitoni che la caratterizza. Armonizzando questa scala,

cioè costruendo gli accordi per sovrapposizioni di terze sulle note C,D,E,F,G,A,B,  che  vengono  chiamate gradi, otteniamo questi accordi che identifichiamo con i numeri romani:                

I=C     II=Dm     III=Em     IV=F     V=G     VI=A     VII=B° (diminuito)

Questi accordi di tre suoni prendono il nome di triade; otteniamo triadi maggiori sul I,IV,V, triadi minori sul II,III,VI, e sul VII una triade diminuita. Aggiungendo poi un'altra nota alle triadi otteniamo gli accordi di settima che sono i seguenti:

Imaj7          IIm7        IIIm7     IVmaj7      V7     VIm7         VIIm7/5b    = (nell'analisi armonica vengono scritti così)

Cmaj7   Dm7      Em7  Fmaj7   G7  Am7       Bm7/5b (semidiminuito)  = ( nelle partiture)

Questa è l'armonizzazione della scala di C maggiore !

La costruzione degli accordi sui vari gradi fatta in tutte le scale maggiori porta sempre alla medesima sequenza di accordi. Potete vedere a questo proposito le note che compongono le triadi, accordi di 7a e scale per comprendere maggiormente la costruzione nella pagina delle formule. Questi accordi generati dalla scala vengono usati nella costruzione delle progressioni armoniche(giri di accordi), quindi quando troviamo un giro di accordi che utilizza solo i seguenti possiamo dire di trovarci in tonalità di C maggiore.

Esempio:   Dm7    G7     Cmaj7 ; è il giro tipico della musica moderna,(soprattutto nel jazz ) ed è la progressione più usata nella musica tonale, si chiama   secondo-quinto-primo o II,V,I,  come potete vedere dallo schema qui in basso evidenziato, deriva dall'armonizzazione di C M.

   I       II      III   IV       V      VI          VII   =                         II             V              I

Cmaj7 Dm7   Em7  Fmaj7  G7 Am7  Bm7/5b  =                Dm7         G7           Cmaj7

In tonalità di Gmaggiore e Fmaggiore con rispettivamente una sola alterazione.

   I           II       III         IV       V      VI         VII

Gmaj7  Am7  Bm7  Cmaj7  D7   Em7  F#m7/5b                                       

Fmaj7  Gm7  Am7  Bbmaj7  C7   Dm7  Em7/5b

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